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【转载】【原创】写作律诗必须把握的三个要领  

2014-07-01 14:57:20|  分类: 诗词 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      写作律诗必须把握的三个要领

      ——仅供初学者写作参考  作者:老李 曾用网名耆翁 

                 一、力求意境之高远

 什么是意境?意是主观情感,境是客观事物。意境是作者主观情意与客观物境的完美融合,是作品最终追求的艺术效果。

 哲学讲概念,文学讲形象。而格律诗属于高雅文学范畴。必须用形象思维,形象语言去写意,去抒情。没有形象便没有意境。因此,意语俱佳者为上,情词乏味者为下。为达此目的,首先必须选好素材,定准标题,明确立意,我把它说成是谋篇三步曲。

              二、力求作品之规范

                规是法规、标准,范是典范、榜样。没有规矩便不成方圆,格律诗的规则有那些?主要指篇有定句、句有定字、字有定声、韵有定位,联有定规。这便是格律诗的三要素:讲平仄、讲押韵、讲对仗。此外还有忌孤平、忌合掌、忌三仄尾、忌三平调、忌失对失粘以及拗救规则等。

       因此,格律诗的写作,必须坚持有令则行,有禁则止的原则。遵守格律分毫不差是前提,执行法规一丝不苟是条件。只有这样才能做到不违规,不犯忌。也只有这样才能符合作品要求。所以,坚持写作的规范化是唯一途径,不可随心所欲,等闲视之。

          三、力求文采之新奇

 任何文学作品,都是要利用文字去表达的。而格律诗词则要求它的词语更加凝练,更加含蓄,更加秀雅,更加巧妙。因此,符合规范而又上佳的作品,必然要在驾驭语言能力上苦下功夫。

 就写作律诗而言,颔联和颈联的对仗,正是营造意境的精华之处,正是彰显文采的新奇之处,正是评价作品成败的标志之处。

 古往今来,诗家浩如烟海,佳作灿若星河。值得初学者学习和借鉴的太多太多。那就要善于从中汲取营养,获得教谕。

兹将辽宁老干部大学松竹梅诗社第20期诗集中部分作品,以及作者本人部分作品中的七律诗的对仗联句,选抄如下:

           窃效长征驱铁马,旋施妙计运精兵。 《 观 棋 》

           飞车直捣中军帐,火炮专轰大本营。

           一丝眷念一丝苦,两界相思两界愁。 《老妻辞世周年》

           觅迹前踪寻旧梦,情牵往事意难投。

          浇愁有藉观青史,遣兴无因伴耶稣。 《褒贬怨怒》

          少壮荆悲寒易水,穷年楚对冷匡庐。

          梭塔凌霄多雅态,琴弦锁柱尽妖娆。 《铁岭新城八景》

          金廊初始花千树,玉带中分路一条。

          红叶自开还自落,白云忽后又忽前。 《老边沟游记》

          秋声入耳平心易,曲径通幽止步难。

          半晴半雨衔泥燕,微暖微寒戏水鸥。 《沈阳东湖》

          露圆荷清气远,风摇细苇碧罗柔。

          问暖嘘寒情备至,端茶续水意尤真。 《 同学会 》

          诨名再现呼诤友,往事重提变趣闻。

          急如珠翠和风倒,忽似琴筝伴月倾。 《 听 雨 》

          冷雨浇心浇雨冷,惊魂绕梦绕魂惊。

          随心岭化千峰玉,着意原盛万顷银。 《 雪花吟 》

          可像梨花洁玉宇,不学柳絮惹风尘。

          缕缕霞光光照水,薄薄雾霭霭融云。 《芳园夏日》

          坛花炫彩塘边路,坪草芳菲榭外林。

          露润时花时润露,霜凌季草季凌霜。 《昭陵秋杪》

          阶边绽放菊千朵,天上翱翔雁两行

          偶品浓茶精炼字,时呷老酒巧拼联。 《逸老闲情》

          春吟渭水同湘水,夏咏庐山又泰山。

          一处长桥一处景,半城高厦半城川。 《名城掠影南宁》

          邕江潋滟街旁过,溶洞幽深岭内旋。

    上述颔联和颈联有的是流水对,有的是叠词对,有的是回文对,有的是数字对,有的用了掉字,有的用了顶针,可谓不落窠臼,各有风格。          

总之,对仗严谨,固然重要,但也不是唯一。章法之起承转合,是不可分割的有机整体。首尾两联也要层次分明,前呼后应。首联则应起的自然,先声夺人,引人入胜。尾联则应合得含蓄,言欲止而意无穷,耐人回味。

最后还要提及的是,作者应善于换位思考,时时想到读者的认知和感受。我认为现今作者,必须紧跟时代脚步,运用时代语言,撰写时代篇章。这叫做旧瓶装新酒。力避文理不通,力避东拼西凑,力避索然无味,力避因循守旧,否则必然事倍功半,贻笑大方。

 

谈谈“赋”

                     海内散仙编辑整理


   人们往往有唐诗、宋词、元曲、汉赋之说。下面谈谈“赋”。
   赋,是与比兴并称的古代诗歌的基本手法。赋,本来是一种写作手法,解作铺的意思,指铺陈言志的手法。赋陈,一作铺陈。铺排,是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中,铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排就是将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为,按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写,又可以一气贯注、加强语势,还可以渲染某种环境、气氛和情绪。在赋体中,尤其是富丽华美的汉赋中,赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响,更将铺陈与排比相结合,相得益彰。
  赋诞生于《诗》、《骚》之后,律诗、戏曲、小说之前。赋原是《诗经》的一种表现手法,后发展成为一种富有文采、韵节、善于铺陈、兼有诗歌与散文特点的一种文体。从时代的先后来讲,赋是中国古代文学的渊源,承担了推进中国古代文学发展的重任,它开拓了题材,丰富了表现手法,发展了体式,对后世文学发展产生了很大的影响。在明清白话小说中,赋是常用的文体,或用它描写景物,或抒情,或烘托气氛,从某种意义上说,小说也离不开赋。
  赋之特质,在于诗文之间。它称不得诗,曰不得文。说它不是诗,它又对仗押韵,说它不是文,它又单行散行。它的优势正在于兼二者之长,既有诗的诗意韵律,又有散文的篇章布局,在中国文学文体中占有独特的地位。
  赋作为一种文体,为什么叫汉赋呢?
  赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间,一般文人多致力于这种文体的写作,因而盛极一时,后世往往把它看成是汉代文学的代表。后人就把汉代的文章,称之为汉赋。
汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙。从赋的形式上看,在于“铺采摛文”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是抒发不遇之情;五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。
  汉赋分为大赋和小赋。还有一种分法,因为汉赋初期是从楚辞脱胎而来的,所以分为骚体赋、大赋和小赋。骚体赋以主观抒情为主,犬赋以客观描写为主,大赋又叫散体大赋,规模巨大,结构恢宏,气势磅礴,语汇华丽,往往是成千上万言的长篇巨制。小赋则篇幅短小、文词清丽。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄,东汉时的班固、张衡等,都是大赋的行家.小赋则扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷,在保留汉赋基本文采的基础上,创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋,赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。
  赋到西汉时,已足以成为汉代文学的代表,乃至影响千年中国文学史。赋大致分为五种,也正是五个重要时期:西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体,没有一定的限制性,称做楚辞体的骚赋;汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用难字,极尽铺陈排比之能事,却被后人视为赋体正宗,也称古赋;六朝赋是东汉抒情短赋的变体,其特点是篇幅短小,句式整齐,多为四言、六言拼偶组成,而又讲究平仄,通篇押韵,又称俳赋;唐宋又有律赋,题目,字数韵式,平仄都有严格限制;文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体,不刻意追求对偶、声律、词采、典故,句式错落多变,押韵较自由,甚至大量运用散文的句式,文赋实际上是赋体的一种解放。
  简言之,所谓赋,就是不拘平仄格律、不拘字数、不限韵律、可以运用叙事、铺陈、排比、对仗等多种写作手法的一种古韵文体。

 



 

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